本作品明显是布皮树从民谣奔向器乐的转型之作，狂躁与冷静对称的两段使用了两种截然不同的风格，一面是复杂而残忍的外界，一面是冷静而温暖的内心。从作品听来，布皮树想表达的很多，他们迅速准确地把这份热情通过音乐记录了下来。
虽然还只是 demo ，但无疑又是下一个95后大受欢迎的乐队曲风。有一个建议或许可以参考：吉他部分有时收一些会更好，风格方面更简单轻松些。小的riff 要比大段 solo更贴切音乐
陈婧霏的声音将大气与婉约两种调性完美地中和，同时又介于旧与新两个时代的中间地带。听听歌曲开头的弦乐织体，与结尾的法国电影对白，配合她女伶般的唱腔，仿佛真像从老电影里走出来一样。这一切又被很克制地嵌入到现代电气化的编曲框架中，和Lana Del Ray相比，少了丧气，多了典雅。
睽违五年，野外合作社终于又出了一张新专辑。上一张还是在地下室自己录音混音完成的，这张《台风》则专业很多更有概念性，依然是南京摇滚的气质，一股湿热的不甘心，像暴风雨前的强烈低气压。最喜欢这首《爱人》，第一次听是去年专场，当时这首歌没有名字。真的只有主唱王海洋的天然丧，可以唱得如此绝望。他是诗人。
刘为近些年所做的努力其实很多人早已在苦苦探索：民族音乐在现代语境中究竟何去何从？是坚守还是融合？在后者的阵营中，刘为的尝试是激进的。KAWA原版《干酒醉》是充满加勒比SKA风情的酒歌，本身已经是民族元素的再创作，此番“2018版”被刘为处理成Brostep风格的美式舞曲，将原作推翻得很彻底。
