尽管还只有21岁，但《无处》的词曲甚至编曲几乎都由凌西米自己包办。她说这首歌打磨的时间最长，旋律曾从忧愁变为洒脱，而最后录音室版本，却是超过她预期的自如与克制。二十岁本就是成长最快的年纪，《无处》恰好记录了她灵魂的快速生长。我最喜欢的是，她的歌声年轻而恋旧，如同二十多年前情牵女人心的滚石芳华。
慵懒的节拍，冷静的咬字，故事的主角想象自己吃下食物包装而暴毙，法医解剖出腐烂的食物和还能扫的条形码。这很超现实，也很幽默。乐器之间的对话，碰撞出一种暧昧且抽离的戏剧感，结尾不断重复的“滴滴滴…”丝毫不显单调，倒是把这种荒诞又孤独的情绪推向了极致。
一首歌一条旅途，《寻找山神》是一条少年郎寻仙之旅，段落丰富，童稚雀跃。用Siri的语气翻译山神的告诫使它免于平庸。少年郎总是苦闷，得不到神仙宝典，至少要有一点幽默。这样山是浅山，水是薄水，也不枉机车突突跋涉一趟。
景德镇的乐队和瓷器一样充满山水诗意。从2017年9月开始，景德镇文艺复兴乐队每隔几个月出一首章节神话音乐作品，《雀群撞雨》是第四篇章。像是用器乐演绎的上海美术电影制片厂老动画，5分44秒后，脑子里闪过无数山雀撞向黑雨的水墨战场。
几个失眠的人出了一张《失眠使用手册》。主唱旭章唱得不紧不慢，搭配詹森淮嗓音纯净的和声，在睡不着的夜晚小声安慰，“都是小事，别紧张。” 歌里出现几次火车慢慢驶过铁道的声音，有种晃晃悠悠的踏实感，既是晚安歌，也是失意者的梦床。
