来自意大利米兰、完美继承了后朋克美学衣钵的普鲁斯特，无论吉他音色还是鼓击，听起来完全没有南欧风情啊。不过难能可贵的是，这首歌并没有像一众后朋克前辈那样阴暗冷淡，反而有着主流摇滚乐的起承转合，旋律也有抓人的记忆点，感觉颇具流行的潜质。
李剑青的音乐中基本没有中国风元素，也幸好没有，那种刻意、标签化的中国风是一种尴尬的存在，李剑青巧妙地避开了它。比如《平凡故事》间奏中的电子风琴，以及徘徊始终的 Rhodes 钢琴，其实都是西洋流行乐与爵士乐独爱的乐器，却也被拿来铺陈出中式的温度。
2017年初马𬱖发了首“新歌”《大雁》，把后摇乐迷气得够呛。民谣歌手硬要来古风、还来唐朝乐队那一流，真的略显吃力，也难怪引起争议。其实文雀乐队两年前就发表了《大雁》，原版明明一曲风景如诗的器乐佳品，直教人感叹后摇滚加人声当真要慎重。
最早接触这支乐队时自己还是十几岁的少年，对他们歌词里所描述的成年人世界的隐秘情感其实看不懂，仅仅感动于音乐里面隐约的忧郁。此后十几年的光景，我们一点点成长，渐渐参透世间感情的奥妙，才品得出声音玩具的全部高明。
毕业季最是五味杂陈的时分：论文答辩各类考试的兵荒马乱、离别的酒局与泪水、恋人各自分叉的前程、还有对未知未来的兴奋与紧张。来听一听这首《明天的烦恼交给明天》吧，清淡优雅的复古爵士小品定让你忘却烦扰，伴着春夏之交的晚风喝上一口。先生小姐以过来人的口吻告诉你：没有翻不了的山坡，没有过不去的河。干杯！
王若琳发了条微博：听糯米团有种谈恋爱的感觉，而没多久后我们就在糯米团新歌中听到了她。时隔十七年再度发片，糯米团从情窦初开的funky少年到玩世不恭的复古中年，一心怀念八零年代。这首《长白袜上》取材于经典民歌《长白山上》（听费玉清版），佐以如假包换的中式Disco律动，恍惚间以为切换到了老港剧的片头。
徐菲用她脱俗的嗓音引领了都市流行乐的新方向。整张专辑制作之精良，其每一寸细节都能听出制作人的巧思与审美志趣，远远超越出道初期的“小清新”印记。《我只是过得自由》这首短小精悍的专辑同名曲，若耳朵敏锐的话可听出开篇对于《Lemon Tree》的致意，而中间强势插入的刺耳电吉他又将这诙谐一并解构。有趣。
