电台DJ，星号69乐队鼓手，微博 @主持人李源
何大河总有种超越其年龄的沉稳与洞察力，听他在这首《过那桥》里一字一句认真的吐字，讲述着乱世中长久而专一的等待时，我信了。后来在电台节目里和他聊天，才发现其音乐真的如其人，他的那种成熟（或者说早熟）绝不是表演出来的。做民谣者如今已成风气，在何大河的音乐中我却读不出一丝心机。
2013年时总会在轻松调频听到这首《My Channel》，开始还以为是支外国乐队。那股压抑不住的青葱少年气在“不雅男孩”2017年新专辑中已找寻不见。还好男孩们在北京场巡演返场唱了这首，理所当然全场合唱，像是在大学礼堂，不敢碰触身边女孩的手。这才是我们熟悉的那个带点羞涩的不优雅先生嘛！
来自意大利米兰、完美继承了后朋克美学衣钵的普鲁斯特，无论吉他音色还是鼓击，听起来完全没有南欧风情啊。不过难能可贵的是，这首歌并没有像一众后朋克前辈那样阴暗冷淡，反而有着主流摇滚乐的起承转合，旋律也有抓人的记忆点，感觉颇具流行的潜质。
李剑青的音乐中基本没有中国风元素，也幸好没有，那种刻意、标签化的中国风是一种尴尬的存在，李剑青巧妙地避开了它。比如《平凡故事》间奏中的电子风琴，以及徘徊始终的 Rhodes 钢琴，其实都是西洋流行乐与爵士乐独爱的乐器，却也被拿来铺陈出中式的温度。
2017年初马𬱖发了首“新歌”《大雁》，把后摇乐迷气得够呛。民谣歌手硬要来古风、还来唐朝乐队那一流，真的略显吃力，也难怪引起争议。其实文雀乐队两年前就发表了《大雁》，原版明明一曲风景如诗的器乐佳品，直教人感叹后摇滚加人声当真要慎重。
